Натурализм (страница №3)
Например, брать Гонкури, начав с требования полного соответствия искусства природе во имя «научной объективности», приходят к полному отрицанию объективизма и науки, к идеалистическому субъективизму, к утверждению о единственном критерии познания - чувственное восприятие. Они становятся зачинателями нового литературного стиля - импрессионизму. Вершину французского натурализма составляет творчество Золя. Наибольшее его произведение - серия «Ругон-маккари» - задуманная как широкая картина проявления законов наследственности, как «естественная история» одной семьи. Физиология должна определить психику действующих лиц в романе. Почти все их поступки обусловлены наследственностью (алкоголизмом), каким Золя объясняет также и революционные устремления своих героев («Углекопы»). Ряд его произведений проводит пропаганду определенных политических взглядов, прокламирует идеи демократического республиканизма в «Карьере Ругонив» и «Чреве Парижа», индустриализма, в «Счастье дам» и «Деньгах».
Для последователей и эпигонов Н. характерное лишь частичное признание комплекса требований, выдвинутых теоретиками натурализма. Следуя одному из принципов этого стиля, они отталкиваются от других, резко отличаясь между собой, представляя как разные общественные тенденции, так и разные художественные методы.
Основоположниками немецкого натурализма (или «физиологичного импрессионизма») стали А. Гольц и Ф. Шляф. Основные их принципы изложены в брошюре Гольца «Искусство», где он утверждает, что «искусство должно тенденцию опять стать природой, и оно становится ею согласно имеющимся условиям репродукции и практического приложения». Отрицается также сложность фабулы. Место богатого событиями роману французов (Золя) занимает рассказ или новелла. Главное место здесь уделяется кропотливой передаче настроений, зрительных и слуховых ощущений. На смену роману приходят также драма и стихотворение, к которому французские натуралисты относились крайне негативно как к «роду развлекательного искусства». Особенное внимание уделяется драме (Ибсен, Гауптман, Гольц, Шляф, Зудерман и др.), в которой также отрицается интенсивно развитое действие, даются лишь катастрофа и фиксация переживаний героев («Нора», «Призраки», «Перед восходом солнца», «Мастер Ельце» и др.). В дальнейшем натуралистическая драма перерождается в драму импрессионистическую, символическую.
Так этот стиль перерастает в свою противоположность - импрессионизм и символизм, что утверждают субъективный метод в литературе, примат субъективного восприятия.
Смотрите также:
Эмиль Золя
Ги где Мопассан
Для последователей и эпигонов Н. характерное лишь частичное признание комплекса требований, выдвинутых теоретиками натурализма. Следуя одному из принципов этого стиля, они отталкиваются от других, резко отличаясь между собой, представляя как разные общественные тенденции, так и разные художественные методы.
Основоположниками немецкого натурализма (или «физиологичного импрессионизма») стали А. Гольц и Ф. Шляф. Основные их принципы изложены в брошюре Гольца «Искусство», где он утверждает, что «искусство должно тенденцию опять стать природой, и оно становится ею согласно имеющимся условиям репродукции и практического приложения». Отрицается также сложность фабулы. Место богатого событиями роману французов (Золя) занимает рассказ или новелла. Главное место здесь уделяется кропотливой передаче настроений, зрительных и слуховых ощущений. На смену роману приходят также драма и стихотворение, к которому французские натуралисты относились крайне негативно как к «роду развлекательного искусства». Особенное внимание уделяется драме (Ибсен, Гауптман, Гольц, Шляф, Зудерман и др.), в которой также отрицается интенсивно развитое действие, даются лишь катастрофа и фиксация переживаний героев («Нора», «Призраки», «Перед восходом солнца», «Мастер Ельце» и др.). В дальнейшем натуралистическая драма перерождается в драму импрессионистическую, символическую.
Так этот стиль перерастает в свою противоположность - импрессионизм и символизм, что утверждают субъективный метод в литературе, примат субъективного восприятия.
Смотрите также:
Эмиль Золя
Ги где Мопассан
| Страницы: | 12 3 |