Зарубежная литература

История символизма как оформленного поэтического направления начинается в 1880, когда С. Малларме открыл у себя дому литературный салон, где собирались молодые поэты - Р. Гиль (1862-1925), Г. Кан (1859-1936), А. Ф. Же. где Ренье (1864-1936), Франсис В’еле-гриффен (1864-1937) но др. В 1886 программной для символистов акцией стала публикация восьми "Сонетов к Вагнеру" (Верлен, Малларме, Гиль, С. Ф. Мерриль, Ш. Морис, Ш. Винье, Т. где Визева, Е. Дюжарден). В статье "Литературный манифест. Символизм" (1886), программном документе движения, Ж. Мореас (1856-1910) пишет, что символістська поэзия пытается "одеть Идею в ощутимую формулу". В это же время выходят первые поэтические сборники, ориентированные на символістську поэтику: "Кантилены" (1886) Же. Мореаса; "Покой и Ландшафты" (1886, 1887) А. где Ренье и др. В кон. 1880-х происходит подъем символизма ("Утешения"(1889) Ф. В’еле-гриффена; "Стихотворения в древнем и рыцарском духе" (1890) А. где Ренье). После 1891 г. символизм входит в моду, это размывает границі содружества. Езотеризм и мистицизм некоторых поэтов ("Большие посвящены" (1889) Е. Шюре) вызывают реакцию со стороны других. ("Французские баллады" (1896) П. Фора, 1872-1960; "Ясность жизни" (1897) В’еле-гриффена; "От утреннего Благовеста к вечернему" (1898) Ф. Жамма, 1868-1938), что стремятся к непосредственности и искренности в поэзии. В стилізациях П. Луи извещает о себе естетизм ("Астарта", 1893; "Песни Билитис", 1894); Г. где Гурмон (1858-1915) играет индивидуалиста и іммораліста ("Иероглифы", 1894; "Глупые молитвы", 1900). На рубеже 19-20 в. символістський движение распадается на отдельные школы ("натюризм", "синтетизм", "пароксизм", "езотеризм", "гуманизм" и тому подобное). Отдельным явлением в драматургии кон. 19 в. стала романтичная пьеса Е.Ростуна (1868-1918) "Сирано где Бержерак" (1897).

Символизм, как мировоззрение что обнаружил себя сначала в лирике, быстро проникнув в драматургию. Здесь он, как и в литературе кон. 19 в. в целом, противостоял натурализму и позитивистскому миропониманию. Наиболее востребованный постановщиками был бельгийский драматург М.Метерлинк, его пьесы превратили театральный репертуар 1890-х ("Слепые", 1890; "Пеллеас и Мелисанда", 1893; "Там, внутри", 1895). Традиции символизма отчасти были продлены в журнале "Ля Фаланж" (1906-1914) и "Верь е через" (1905-1914) и во многом определили прозаичные эксперименты поч. 20 в., повлияли на поиски поэтов модернистских направлений. Очевидное влияние их на творчество П.Валери и П.Клоделя.