Зарубежная литература

В 1864 г. Золя издает первую книгу "Сказки Нинон", которая объединила рассказа разного лет. Она открывает собой ранний период творчества писателя (1864 - 1868), отмеченный несомненным влиянием романтизма. В романах "Исповедь Клода" (1865), "Завещание умершей" (1866), "Марсельские тайны" (1867) находим традиционное противопоставление мечты и действительности, историю возвышенной любви, идеального героя, стилистические приемы, которые бойко напоминают страницы произведений Гюго, Санд, Сию. Но писателя все больше интересует живая жизнь с его невымышленными сюжетами и конфликтами. Он мечтает о создании нового типа роману, который полностью отвечает времени, а "это - реализм, или, точнее говоря, позитивизм". В своих поисках Золя опирается на труде ученых из естественных наук (теория происхождения видов Дарвина, "Трактат о наследственности" Люка, "Вступление в экспериментальную медицину" Бернара), работы философа-позитивиста и историка литературы И.Тена, творчество художников-импрессионистов, современную ему литературу, и в первую очередь роман братьев Гонкурив "Жерминиласерте". Натуралистическая теория складывается в Золя в течение многих лет, она постоянно уточняется, дополняется и находит свое выражение в предисловии к роману "Тереза Ракен" (1868), очерку "Расхождения между Бальзаком и мной" (1868 - 1869), сборниках статей "Что мне ненавистно" (1866), "Экспериментальный роман" (1880), "Романисты-натуралисты (1881) ", "Натурализм, в театре" (1881). Золя видит в натурализме естественное и закономерное развитие реализма Бальзака и Стендаля в новых исторических условиях. Для него цель искусства, как и когда-то, "внимательное изучение действительности", которая "в принципе не может иметь предела". Однако сегодня, считает Золя, роман, чтобы стать "современными орудиями познания", обязанный быть научным, то есть "придерживаться только фактов, доступных наблюдению", а писатель должен уподобиться натуралисту, который ставит опыт. Золя отказывает художнику в праве оценивать изображаемые им события и людей, выносить приговор и делать выводы: "Романист всего лишь фиксатор фактов... его произведение становится будто безличным, добывает характер протокола действительности".

Здесь в наличии прямой и категорический перенос научных методов в сферу искусства, при котором игнорируется условность, вымысел, фантазия как неотъемлемая и важнейшая составляющая творчества. "Натура не имеет потребности в домыслах" - лозунг Золя и новой литературной школы.