Артюр Рембо (страница №7)
Здесь слово, разложенное на "звуки" и "цвета" перестает быть значностной единицей, теряет свою коммуникативную роль и добывает функцию непосредственного внушения, "суггестивності", становится символом загадочных видений поэта. Написанная позже глава "Алхимия слов", которая вошла в книгу "Пора в аде", дает представление о характере поисков Рембо в момент создания "Голосних": "Я придумал цвета голосних!.. Я установил движение и форму каждой согласной и радовал себя надеждой, что с помощью инстинктивных ритмов я изобрел такую поэзию, которая когда-либо станет доступной для всех пять чувств... Я писал молчание и ночь, выражал неописуемое, запоминал умопомрачительную мгновенность".
Художественные принципы, провозглашенные Рембо в сонете "Голосни", нашли последующее развитие в "Последних стихотворениях" (1872) и "Озарениях" (1872 - 1873). У них поэт, придерживаясь своего тезиса о том, которое нужно "о неясном говорить неясно", окончательно разрывает логические связки между обидами и их реальными прототипами, превращает стихотворения в своеобразные поэтические ребусы. Их назначение - намекнуть на что-то "загадочное", "неизвестное", которых нельзя постичь умом, но на которое можно музыкально настроиться.
Художественные принципы, провозглашенные Рембо в сонете "Голосни", нашли последующее развитие в "Последних стихотворениях" (1872) и "Озарениях" (1872 - 1873). У них поэт, придерживаясь своего тезиса о том, которое нужно "о неясном говорить неясно", окончательно разрывает логические связки между обидами и их реальными прототипами, превращает стихотворения в своеобразные поэтические ребусы. Их назначение - намекнуть на что-то "загадочное", "неизвестное", которых нельзя постичь умом, но на которое можно музыкально настроиться.
| Страницы: | 123456 7 8 |